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音 乐 |
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| 太谷秧歌音乐最初以呼胡、笛子、笙、唢呐、管子等民间吹打乐为 。随着武秧歌的产生，打击乐亦日趋完整，有了鼓板、铙钹、钗、马锣、小鼓、木头、碰铃等乐器。直到解放前夕秧歌的大部分曲目还是干板演唱，只用武场打击乐。（个别戏带文场，只有呼胡一把）。除《小放牛》用笛伴奏，《大钉缸》用唢呐吹腔外，弦乐还未成龙配套。建国后，秧歌受到党和政府的重视。县文化馆在韩村、水秀等村的俱乐部培养与训练了一批热爱太谷秧歌的骨干，文化馆的宣传队也改编演出了新秧歌。乐队的编制得到逐步扩大。文场增加了二胡、三弦、低胡、扬琴、小提琴、大提琴。一九五五年，榆次县成立了第一个专业太谷秧歌剧团。由于女演员在舞台上代替了旧秧歌男扮女装的现象，声腔和演唱艺术有了很快的发展，秧歌的乐队伴奏也逐步走向完事与正规。乐队由过去的五、六人扩大到十三、四人。随着扫盲的工作开展后，对于太谷秧歌的传统曲调进行了整理，在新排节目的工作开展后，对于太谷秧歌的传统曲调进行了整理，在新排节目中，多数都有了曲谱资料。由于秧歌调式多样化和男女赏同台演唱，秧歌剧在定调方面也有了科学的合理设计。七十年代以来，在重点剧目方面，进行了配器处理，使太谷秧伴奏有了新的进展。在1984年参加省调演的《偷南瓜》、《小院风波》、《婚礼奇事》的伴奏中，加入了贝司（倍大提琴）、铝板琴、长笛、单簧管等乐器，配器也更加细致和严密。 | |||||||||
| 两句式（又称“两支支”） | |||||||||
| 这种两句式曲调，大部分是秧歌的原始曲目，曲式与句式基本吻合，甚至上、下句长短一样，每句的字数及韵节相对称，仍保持原来民歌相互的雏形结构。如清末流行于太谷的武秧歌中唱诵的《老西调》，就是这样典型的单纯两句式。许多秧歌传统剧目，很多是用这种平淡、单调、乏味的曲调演唱。由于它越来越不受欢迎，所以在大批的多句式和垛板式、花句式的曲调流行后，多数两句式的曲目就自然淘汰了。现在保留下来的两句式曲目，大约有三十多首，基本上都是旋法巧妙、乐思完整、形象有个性。再通过艺人不同流派、不同行当和不同方法的演唱，加上按嗓走字、以字行腔的手段，上、下两句的曲调仍然不落俗套。目前在不少秧歌剧目中，两句式的曲调应用的很少了。 两句式的曲调有： 《四骗》、《挑帘》、《起解》、《不见面》、《大割青菜》、《张古董借妻》、《割莜麦》、《西河沿》、《拐姑子》、《下凡》、《送丑女》、《扯被阁》、《郭巨埋儿》、《刮野鬼》、《清风亭》、《当板箱》等。 |
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| 太谷秧歌的传统锣鼓经很简单，大部分锣鼓经和晋剧一样。如开戏前用的头通，二通，伴奏用动作用的大、小五锤子、突辘子、锤头子、乱家俱、披头子……在唱曲中常用的[二五锤]、[一二五锤]、[二三七锤]及起板家俱[串儿]，都以铰子为主，是代表秧歌打击乐特有风格的锣鼓经。在传统小戏里，几乎所有的唱句尾都要嵌入击乐，谷称“皮才皮才光”。这是和晋剧打击乐相区别的一个特色。许多新秧歌剧目音乐的设计，总要侧重地、点缀性地运用这些传统的鼓点，以期保持和突出这一特色。 | |||||||||